《新‧超人力霸王》導演樋口真嗣，分享近40年的特攝創作生涯。（圖／雄影提供）
2022高雄電影節影劇國際講座，22日迎來《正宗哥吉拉》、《新‧超人力霸王》導演樋口真嗣，分享近40年的特攝創作生涯，公開結合日本傳統的特攝美學和社會現象，持續驚喜新世代影迷的祕訣。樋口真嗣非常喜歡臺灣，他表示平常不喜歡花錢出國，都是工作需要，疫情之前每年都會來臺灣4、5次，這次來臺前，正好看了《咒》，突然發現怎麼跟自己認識的臺灣截然不同。
以《正宗哥吉拉》獲得第40回日本電影學院獎最佳導演的樋口真嗣，在40年前入行，加入第一代哥吉拉製作的劇組。受到美國類型片像「星戰」系列影片的影響，開始思考日本特攝片的轉型。平成初期，新式拍攝模式結合CG動畫的提案吸引投資人的注意，因此有機會當上導演。在日本如果要當導演，通常要從助手開始熬很長的時間才有機會，他玩笑說：「不好意思，先插隊了。」提到如何拍出真人與動畫平衡的電影，樋口真嗣笑稱自己是失敗的那類型，最好的方式就是不要拍這類型的電影。特攝的定義就是藉由「特別拍攝」的手法，來創作出普通攝影無法呈現的意象，而技術雖然重要，更重要的是想像力和創造力，樋口導演的工作即是將想像化為真實。
講座上分享許多影片與設計圖、設計手稿和CG模型製作過程，甚至公開在作品中未被使用的素材。樋口真嗣首先講述特攝技術從以前到現在的演進，再延伸至日本的特攝技術的演進，用一部影片讓觀眾更了解日本特攝電影的歷程。他也按照時序介紹了三種時期的哥吉拉，讓觀眾了解不同型態的怪物是怎麼被設計及創造出來的。
樋口導演表示想做的電影都在「卡美拉三部曲」中完成，也提到特攝不只會拍攝虛幻的東西，也會拿來拍天災人禍，而以畫面來說拍攝事故其實是更困難的，因為不能讓觀眾發現破綻。因為時代不斷在改變，海外帶來很多衝擊，讓日本開始創作出很多東西，所以導演創作前期其實是先去學習海外精湛的技巧，再來做變化，而在日本，特攝作品已經從電影慢慢轉為電視劇，電影也因此衰退，不過在特攝盛行拍攝的年代，日本很願意出資拍電影。
最後樋口導演也提到最新作品《新・超人力霸王》的製作，因為想接近超人力霸王的原始樣貌，導演也找了當時飾演超人力霸王古谷敏來製作動態捕捉的畫面，拍攝過程中也曾有所猶豫，這些心路歷程都反映在作品當中。
